满江红 其一 客有索赋梅词者，余应之曰：自林和靖诗出，光前绝后矣。姑以此意赋之可也
唐宋诸公，谁道得、梅花亲切。到和靖、先生诗出，古人俱拙。写照乍分清浅水，传神初付黄昏月。尽后来、作者斗尖新，仍重叠。离不得，春和腊。少不得，烟和雪。更茅檐低亚，竹篱轻折。何事西邻春得入，还如东阁人伤别。总输他、树下作僧来，离言说。
唐宋诸公，谁道得、梅花亲切。到和靖、先生诗出，古人俱拙。写照乍分清浅水，传神初付黄昏月。尽后来、作者斗尖新，仍重叠。离不得，春和腊。少不得，烟和雪。更茅檐低亚，竹篱轻折。何事西邻春得入，还如东阁人伤别。总输他、树下作僧来，离言说。
唐宋的诸位先生，谁能真正表达出梅花的亲切之感。
到了林和靖先生诗作出现，古人们都显得笨拙了。
他所描绘的梅花乍一看像清浅的流水，传神之处最初赋予了黄昏的月色。
之后的作者们竞相追求新奇尖巧，却仍然是重复的。
离不开春天和腊月。
少不了烟雾和雪花。
还有那低低倾斜的茅檐，轻轻折断的竹篱。
为什么西边的邻居春天能够进入，却又如在东阁让人感伤离别。
总是比不上像在树下做僧人那样，远离言语的表达。